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且看最大胆、最现实的越剧轻喜剧《香罗记》是如何获得满堂彩的

  由著名编剧张执编,著名越剧导演展敏导演,越剧梅花奖获得者王派花旦李敏、范派小生陈雪萍和国家一级演员尹派小生张学芬带来的越剧轻喜剧《香罗记》,首演获得满堂彩,深受观众的喜爱和追捧。

  且看最大胆、最现实的越剧轻喜剧《香罗记》是如何获得满堂彩的

  越剧版的《香罗记》是根据绍剧《香罗带》改编而来,由一条遗失的香罗带引起对情爱的拷问,虽然剧种人物不多,但是每个人物都非常饱满。

  越剧演惯了了才子佳人的爱恨情仇,于国家于江山社稷的大义情怀。舞台上的才子佳人,情爱大义,无论是对于老的越剧观众,还是新一代年轻的越剧观众来说,无疑会造成审美疲劳,偶尔需要换一种新口味,对于观众来说这样挺好的。

  且看最大胆、最现实的越剧轻喜剧《香罗记》是如何获得满堂彩的

  好演员的成功,一台戏的成功,这是要看机遇,遇到好剧本、好导演,好的对手戏、舞美灯光、作曲音乐成就了这一台,每一个环节都缺一不可。

  今天作为戏迷,在非专业的多角度来剖析这一台喝得满堂彩的轻喜剧,仅仅自娱自乐。由著名编剧张执编,著名越剧导演展敏导演,越剧梅花奖获得者王派花旦李敏、范派小生陈雪萍和国家一级演员尹派小生张学芬带来的越剧轻喜剧《香罗记》,首演获得满堂彩,深受观众的喜爱和追捧。

  且看最大胆、最现实的越剧轻喜剧《香罗记》是如何获得满堂彩的

  越剧版的《香罗记》是根据绍剧《香罗带》改编而来,由一条遗失的香罗带引起对情爱的拷问,虽然剧种人物不多,但是每个人物都非常饱满。

  越剧演惯了了才子佳人的爱恨情仇,于国家于江山社稷的大义情怀。舞台上的才子佳人,情爱大义,无论是对于老的越剧观众,还是新一代年轻的越剧观众来说,无疑会造成审美疲劳,偶尔需要换一种新口味,对于观众来说这样挺好的。

  且看最大胆、最现实的越剧轻喜剧《香罗记》是如何获得满堂彩的

  好演员的成功,一台戏的成功,这是要看机遇,遇到好剧本、好导演,好的对手戏、舞美灯光、作曲音乐成就了这一台,每一个环节都缺一不可。

  今天作为戏迷,在非专业的多角度来剖析这一台喝得满堂彩的轻喜剧,仅仅自娱自乐。

  越剧《香罗带》出彩的地方首先在他题材的选择和主题的思考上面。

  现在越剧舞台上演绎的大多跟才子佳人有关,新编的越剧大都是围绕传统的才子佳人、歌颂仁义礼智信这样的题材来展开,《香罗记》不同,以“商人的重利轻别离,妻子常年独守空房”这个视觉展开,由一条遗失的“香罗带”为开端,引起了一场啼笑皆非的事故,其实就是一场“闹剧”,但不然,有人却当了真。

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  有观众认为这是一场无厘头的闹剧,慧娘刚开始因丈夫的怀疑和猜忌而去“勾引”秀才,蒙在鼓里的秀才因为慧娘的“勾引”而认为是知音,秀才对慧娘的爱是“莫须有”的爱。

  无论是怎样的无厘头和诙谐,借古咏今,以诙谐幽默的方式引发观众对爱情、家庭、道德的思考。

  越剧唱词自古以优美、文雅著称,《香罗记》也不例外但这种文雅,却带了一丝丝非主流的气质在,让观众“大跌眼镜”,但是细细想来,又颇感趣味横生。

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  本剧一开场的开场词,便已“雷到一大片观众”,毫无任何征兆,

  开场词:人一生有许多错过,花不见叶,布不见梭,未必悲伤,奢谈落寞

  君不见彼岸花开,生生相错

  有一天,我和你茫茫人海擦肩而过,

  我会停驻,深回眸,

  我会转身,因为我爱你比你多

  旺财说她的妻子慧娘“妇人家好话坏话都听不懂,一夸她漂亮就晕头转向”。张秀才在慧娘夤夜敲门的时候,对她劝道:“有一种爱叫拥有,有一种爱叫放松,有人爱花摘入袖,有人惜花放开手”;秀才两年后高中状元回来这样劝慧娘;“你要寻找春光,爱你所爱”、“因爱而爱那是神,被爱而爱才是人”、“情爱岂是久等待,幸福温暖到彼此”这样生活化、现代化的话语,很接地气。

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  甚至在剧中还有些大胆的台词:慧娘和旺财夫妻重聚的时候,慧娘对丈夫的一番唱叙,“中秋夫妻喜团圆,爱海情河荡悠悠”,孩子在戏说爹爹脸红的时候,慧娘对丈夫说“看来夫君也是阴阳气血不调哦”、夫妻误会解除时,旺财这样对妻子说:“我这不是本小利微积欠久,今夜晚连本带利偿还咯”这样的唱词非常符合旺财这个人的性格和身份。这样的挑逗很大胆,很露骨,同样的唱词在剧中还有很多处。

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  针对这些大胆和现实的唱词,可能很多观众一时间难以接受,但是个人觉得,偶尔这样为之也挺好的,突破了之前的条条框框,本剧本就为轻喜剧,诙谐幽默,这样的唱词从另一个方面解读也是恰到好处。

  这一出轻喜剧全剧出场的只有五个人 ,没有多余的其他角色,但五个人的形象和性格都非常鲜明和饱满,在观众看来,一切都刚刚好。

  刚烈孤独的“慧娘”,旺财之妻;常年漂泊在外但深爱家庭的“常旺财”;满口道德文章却难以克己复礼的“张秀才”。这三个主要的角色,俗称“三角恋”,促进了整个故事的发展。

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  但另外两个小角色更是缺一不可,起着非常大的辅助作用。常旺财的儿子,这个人物起着关键性的作用,因为他,香罗带才遗失,才有了故事后面的进一步发展。慧娘的丫鬟梅香,虽说是一个小小的丫鬟,对故事发展起不到决定性的作用,但是正因为有了她,慧娘这个角色才更加完美,更加丰满。站在故事中第三者的角度看到慧娘的不容易,特别是最后秀才高中状元回来找慧娘那一段,梅香的叙述非常重要,她是会娘的近身人,由她来叙述,观众更能理解这个商人之妻的不容易。

  慧娘是在剧中是一个传统女性角色,但也有网友调侃,她也是现在很多嫁入豪门的女子的写照。作为商人之妻,丈夫常年不在家,她承担起了照顾家庭和儿子的全部责任,像极了现在21世纪的很多女性。

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  经历多了“空教人含情目断去时舟”这样的场景,对于商人这种“商人重利轻别离”这样的境况,其实慧娘倒也渐渐习惯。专心照顾家庭和儿子,当然也包括等待丈夫。

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  但因为一条遗失的香罗带,被归来的丈夫误会“红杏出墙”,慧娘为证清白,夤夜拉着丈夫敲响秀才的门,几番试探,几番挑逗,发现张秀才是个真君子,误会解除。这里的慧娘的做法其实在观众看来不免有些大胆和欠考虑,正如旺财后面所说“人心都是经不起诱惑的”,这一敲门,便为后面埋下了祸根,让秀才“情根错种”。

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  张秀才高中状元,回头来感谢旧东家,若说是感谢,其实更多的是来传情,张秀才的一句又一句道理,针针见血,“唐朝风,宋朝月,亘古不变山海誓,蒙骗多少痴儿女,今生化作望夫石”、“情爱岂是久等待,幸福温暖到彼此”,在此时此刻的慧娘听来,不免不是滋味,每句话都恰到好处地激起慧娘心中涟漪阵阵,这正是她目前真实的处境,等下去到的结果也。

  针对秀才的诱惑,这时的慧娘深深动容,秀才的高官厚禄,温柔善解人意,最主要是喜欢她,这样一个柔情似水的男人摆在面前,跟自己的商人丈夫比再怎么都是一个诱惑。

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  剧中李敏老师将慧娘这个人物演的活灵活现,与丈夫团聚之时的喜悦之情,与丈夫吵架之时的傲娇之态,挑逗张秀才的痴憨之态,被秀才戳中心思的懊恼和心痛之情,细节之处把握的非常好,其实这样的角色对于敏团来说不算难度,毕竟演技和唱腔各方面都很突出。

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  常旺财,一个常年奔波在外的商人,他爱财但也念家,从他刚开始出场的唱词我们看到的出来这是一个爱家的商人,或许离家只是生存。

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  欣喜回家却看到妻子的香罗带在别的男人房中出现,一番醋意横生,后面夫妻解除误会之后,正是高兴之时,秀才回敲房门,夫妻二人吓得不轻,面对此种情况他说“解铃还须系铃人”,模仿妻子的声音跟门外的秀才周旋,虽然笑料很足,但是此时我们也看到一个有担当有责任的男人,这个时候不可能再让妻子与门外的男子接触,俗话说自己造的孽自己受。

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  妻子与高中后的状元交谈的时候,她刚好回家,听到了妻子的叙述,内心也是非常煎熬和难受,此时此刻他才知道妻子的不容易,或许他一直都明白,只是迫于生计无可奈何,故而忽略。

  最后,含悲写下休书,句句真挚,正对了秀才的一句话“有一种爱叫放手”、“有人惜花放开手”。他的爱是伟大的,是真挚的,在个人看来,相比秀才的爱更伟大。

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  所以,个人觉得这个商人虽然现实却也不失温情,网调侃,他是剧中最清醒、最正常的人,确实,当张秀才在劝解慧娘说的一通又一通的道理时,他说“这话儿貌似多深沉,其实就是忽悠人”,劝解醉酒的妻子,他说“花儿再美,风一吹也就落了,月儿那么的尊贵,那么的高高在上 ,也会有缺一块的时候”、“有了钱、要有爱;有了爱,要求欲;人是贪心的,人一贪心就活得累了”,句句现实,却又句句在理。

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  陈雪萍很擅长演绎这种轻喜剧的角色,从他获梅大戏《新狮吼记》陈季常这个角色就可以看得出来,对于这种诙谐幽默的神态,她驾驭得非常好。

  这个秀才,我只能用不一般来形容,其实他的做法并不赞同,满口“道德文章”、“克己复礼”,但行为不一,对于慧娘夤夜敲门,他本拒门不开的,还口口声声劝解慧娘“多想想丈夫的好处”,可自己转身却回敲门,并标榜自己“我回敲闺门无邪思,不是知音不到此”、“小生心中也是有爱之人”、还承诺“来年夺魁再会”。这样的秀才第一次见,即使是戏文。

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  两年之后高中状元竟然还劝解慧娘“被爱而爱才是人”,在他看来慧娘的幸福都是“寂寞之爱秀与他人看”、“长久异地两相思,不在是爱是坚持”,秀才的这一波操作是真的没看懂。

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  张学芬老师的演技和唱腔自然不用怀疑,很棒,一句又一句新颖的唱词也是本剧的一大“亮点”,塑造了一个不一样的“读书人”。观众不禁心中疑问连连,所谓的“克己复礼”呢?前后的转变得太莫名其妙。但是或许就是这种新颖好人独特吸引了观众。

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  演员已经谢幕;戏已落下帷幕;故事已经结束。无论是故事题材还是新颖的台词,都在观众心中留下很深刻的印象,特别是年轻的观众,越剧的发展传承离不开新题材,新剧情,偶尔需要换个“味道”。

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  据说接下来会有巡演,希望到现场的可以一饱耳福啦。

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